凯特·温丝莱特+西尔莎·罗南，这两个名字放在一起的时候我就知道完了...我要入坑了。
《菊石》
豆瓣7.4，但我个人给9分，不接受反驳。
一个是拿过奥斯卡的温丝莱特，从《泰坦尼克号》到《朗读者》，那种层次感早就刻进骨子里了。另一个是罗南，《赎罪》出道，《小妇人》再度封神，年纪轻轻履历表已经花到飞起...
两个人碰在一起，能不爆吗。
背景是19世纪英国南部海岸，真实历史人物改编——玛丽·安宁，一个11岁就挖出第一具完整鱼龙化石的女人。
11岁。
就这一句话够了吧...
但那个年代，她的成果一次次被人抢走。那些贵族男人买走化石，展览牌上的名字换成他们自己的，她的劳动就这样消失在历史里。为了活着，她还得继续在海滩弯腰找化石卖给游客，回去照顾病母。
然后夏洛特出现了。
上流社会太太，得了抑郁症，丈夫把她"寄存"在玛丽这里，让她散散心。注意这个词——寄存。连玛丽自己都这么说。
夏洛特在婚姻里什么都做不了主，吃什么去哪丈夫全替她安排好...她以为来海边是度假，结果迎面撞上一个沉默寡言、浑身泥土、眼神里全是冷漠的玛丽·安宁。
两个人互相看对方都觉得——
这人有病。
关系的转折来得很朴素。夏洛特逞强下海，被冰冷的海水冻到高烧昏迷，玛丽本来不想管，但还是管了。一边照顾一边心里估计在骂...
就是这段护理戏，才是全片我最喜欢的部分。
没有什么台词，就是一个动作一个眼神，温丝莱特把那种"我不想在乎你但我已经在乎了"的矛盾演得太准了...
服化道也值得说，玛丽的衣服全程粗布麻衣，破旧、实用，夏洛特是精致的维多利亚时代裙装。两个人站在一起，阶层的差距一眼就出来了。但慢慢的——
夏洛特开始卷起裙摆，拿起工具，跟玛丽一起趴在岩石上挖化石。
那个画面看得我突然想哭，说不清楚为什么。
情感线的推进是那种克制到快让人抓狂的节奏...不是那种快餐式的情感堆砌，每一步都很慢，很重。两个人挖出一块化石，相视而笑，镜头在那里停了好几秒——就这一个镜头，我心跳直接漏了一拍。
有人说这部比不上《燃烧女子的肖像》的化学反应，这个争议我理解...《燃烧》那种对视确实是神级，但《菊石》胜在另一种质感，更粗粝，更现实，更痛。
结局是开放式的。
夏洛特被丈夫接回伦敦，后来写信邀请玛丽来，给她准备好了漂亮的住所和衣服。玛丽去了，看到那些安排，沉默了很久。
因为夏洛特的爱是真实的，但她对玛丽的"拯救方式"，是用上流社会的逻辑去包装的——把你从海滩、化石、风吹日晒里带走，给你一个体面的生活。
但那些东西，恰恰是玛丽的全部。
导演弗朗西斯·李没给答案，镜头就那么悬在那里... 这个结局争议很大配资好评股票配资门户，有人觉得不够爽，但我觉得这才是这个故事唯一诚实的结局。爱情不能解决阶层，不能解决时代，也不一定能解决两个人对"自由"的不同理解。 温丝莱特在采访里说过——女性之间的亲密，有时候不只是爱情，是在一个压抑的时代里，两个人互相找到理解和力量的方式。 这句话我反复想了好几天。 说真的这不是一部轻松的片子，没有什么励志反转，就是两个被时代困住的女人，在一段短暂的时光里靠近彼此，然后又被现实拉开... 但正是这种真实让人喘不过气。 以上就是今天的推荐...喜欢女性题材、喜欢这两位女演员的朋友，真的不要错过。点赞收藏，下次找片子的时候别忘了。 End。
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