
凯特·温丝莱特+西尔莎·罗南,这两个名字放在一起的时候我就知道完了...我要入坑了。
《菊石》
豆瓣7.4,但我个人给9分,不接受反驳。
一个是拿过奥斯卡的温丝莱特,从《泰坦尼克号》到《朗读者》,那种层次感早就刻进骨子里了。另一个是罗南,《赎罪》出道,《小妇人》再度封神,年纪轻轻履历表已经花到飞起...

两个人碰在一起,能不爆吗。
背景是19世纪英国南部海岸,真实历史人物改编——玛丽·安宁,一个11岁就挖出第一具完整鱼龙化石的女人。
11岁。
就这一句话够了吧...

但那个年代,她的成果一次次被人抢走。那些贵族男人买走化石,展览牌上的名字换成他们自己的,她的劳动就这样消失在历史里。为了活着,她还得继续在海滩弯腰找化石卖给游客,回去照顾病母。
然后夏洛特出现了。
上流社会太太,得了抑郁症,丈夫把她"寄存"在玛丽这里,让她散散心。注意这个词——寄存。连玛丽自己都这么说。

夏洛特在婚姻里什么都做不了主,吃什么去哪丈夫全替她安排好...她以为来海边是度假,结果迎面撞上一个沉默寡言、浑身泥土、眼神里全是冷漠的玛丽·安宁。
两个人互相看对方都觉得——
这人有病。
关系的转折来得很朴素。夏洛特逞强下海,被冰冷的海水冻到高烧昏迷,玛丽本来不想管,但还是管了。一边照顾一边心里估计在骂...

就是这段护理戏,才是全片我最喜欢的部分。
没有什么台词,就是一个动作一个眼神,温丝莱特把那种"我不想在乎你但我已经在乎了"的矛盾演得太准了...
服化道也值得说,玛丽的衣服全程粗布麻衣,破旧、实用,夏洛特是精致的维多利亚时代裙装。两个人站在一起,阶层的差距一眼就出来了。但慢慢的——
夏洛特开始卷起裙摆,拿起工具,跟玛丽一起趴在岩石上挖化石。

那个画面看得我突然想哭,说不清楚为什么。
情感线的推进是那种克制到快让人抓狂的节奏...不是那种快餐式的情感堆砌,每一步都很慢,很重。两个人挖出一块化石,相视而笑,镜头在那里停了好几秒——就这一个镜头,我心跳直接漏了一拍。
有人说这部比不上《燃烧女子的肖像》的化学反应,这个争议我理解...《燃烧》那种对视确实是神级,但《菊石》胜在另一种质感,更粗粝,更现实,更痛。
结局是开放式的。

夏洛特被丈夫接回伦敦,后来写信邀请玛丽来,给她准备好了漂亮的住所和衣服。玛丽去了,看到那些安排,沉默了很久。
因为夏洛特的爱是真实的,但她对玛丽的"拯救方式",是用上流社会的逻辑去包装的——把你从海滩、化石、风吹日晒里带走,给你一个体面的生活。
但那些东西,恰恰是玛丽的全部。

导演弗朗西斯·李没给答案,镜头就那么悬在那里... 这个结局争议很大配资好评股票配资门户,有人觉得不够爽,但我觉得这才是这个故事唯一诚实的结局。爱情不能解决阶层,不能解决时代,也不一定能解决两个人对"自由"的不同理解。 温丝莱特在采访里说过——女性之间的亲密,有时候不只是爱情,是在一个压抑的时代里,两个人互相找到理解和力量的方式。 这句话我反复想了好几天。 说真的这不是一部轻松的片子,没有什么励志反转,就是两个被时代困住的女人,在一段短暂的时光里靠近彼此,然后又被现实拉开... 但正是这种真实让人喘不过气。 以上就是今天的推荐...喜欢女性题材、喜欢这两位女演员的朋友,真的不要错过。点赞收藏,下次找片子的时候别忘了。 End。
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